原標題：楊波：一個家具達人的收藏三味

　　黃花梨帶托泥透雕塔剎紋圈椅

　　《中國經濟周刊》記者宋明霞

　　元亨利硬木家具公司董事長楊波何時戀上了收藏？恐怕少有關注。

　　直到2013年6月，其藏品匯集成《貞穆堂明清家具擷真》，70多件原汁原味的明清家具珍品照片面世，人們在驚訝於收藏之珍奇的同時，對楊波又有了新的認識。

　　生猛收藏，明清家具濟濟一堂

　　“北魏楊衒之說‘寶塔五重，金剎高聳’，一把黃花梨座椅就讓我們看見了‘金剎高聳’。圈椅靠背板鏤空塔剎紋，逆光如初生之日，光芒四射。這是一縷智慧之光，當其透過椅背穿越歷史向我們走來時，我們知道應該頂禮膜拜。”在楊波藏品中，一把黃花梨帶托泥透雕塔剎紋圈椅讓收藏大家馬未都唏噓不已。

　　“此椅整體氣韻宏敞軒昂，超然塵表。其恢恢游刃，敢以獨拔卓越之才廣開局面，問鼎新生，此不惟家具業之榮幸，亦特藝術史之輝光。”收藏界用驚喜、敬慕的眼光欣賞、評論“金剎高聳”。

　　著名作家海岩因楊波而走進黃花梨世界，一款“黃花梨透雕螭龍紋夾頭榫翹頭案”讓他流連忘返。

　　“此案雖出明人之手，然其壯麗不羈,敢於用料，獨備漢唐氣象。特不惜化森林為獨苗，澆獨苗以結新枝，若非八方挑選，百年等待，則無此案。”海岩毫不吝惜溢美之詞。

　　清秀動人、端庄雅靜的黃花梨靈芝紋玫瑰椅是楊波的鐘愛。其兼具玫瑰椅與南官帽椅之特征，長短相形，曲直呼應，呈一波三形之妙。收藏界稱之為天才妙手，匠心獨運。而楊波則感慨於“斗轉星移，千秋易逝，歷經百世，仍能存留四椅，共聚一堂”。

　　韻味清瘦勁挺、內明外潤的“黃花梨獨板圍子馬蹄足羅漢床”可謂稀世珍品，“一帘飛瀑，萬斛流泉”的黃花梨硬擠門素身圓角櫃讓人看到大美無飾，均歸自然……

　　種類齊全,款型經典，年代跨度較大，在當代明清家具收藏中意義獨具且頗有陣容。人們不禁要問，短短數年，楊波是如何讓明清家具濟濟一堂的？

　　“我的藏品是從拍賣、海外回流、民間收購等多種渠道而來，這些家具歷經歲月滄桑而與我相聚，是難得的緣分。”在北京通州宋庄元亨利藝術館，楊波娓娓道來，其言語謙和，毫無收藏界所描述的生猛強悍。或許在他心中，緣分早已超越了一切，包容了一切。

　　想把家具做成藝術品的楊波

　　做藝術品，用一生去追求

　　“元亨利不惜代價收藏明清家具，特別是黃花梨家具，用意何在？”很多場合，楊波都被問到同樣的問題。

　　“一是出於愛好，如果說中國古典家具藝術在明清達到高峰，那麼，引領這一高峰的材質便首推黃花梨。二是推動元亨利產品的持續優化。更重要的是為了推動整個古典家具行業的發展！”楊波的口氣不容置疑。

　　“一件明清家具動輒上千萬，我收藏起來不是將其束之高閣，自我欣賞，而是為行業提供可以研究的范本。通過復制經典，讓這些器韻俱佳的精品得以再現，得以藝術化地走向市場，把其內在的文化傳達給社會。”許多企業因為害怕模仿而不願意展示精品，而楊波卻主動結集成冊對外傳播，他渴望同行一起來理直氣壯地復制、弘揚。

　　其實，憑借一己之力，楊波已經走過了一段長路。

　　上世紀90年代，當多數人不知黃花梨為何物時，楊波獨自行走在海南深山的黎族村寨，挨家挨戶尋找。黃花梨老料因獨特的美貌被比作“鬼臉”，在楊波看來，每張鬼臉都閱盡了人世滄桑，見証著潮起潮落，他格外珍惜每一份機緣。

　　隨著進入者的劇增，黃花梨材料日漸稀缺，新料已無以為繼，即使老料，搶救出來的也極少。2007年，楊波推出“黃金換木頭”活動，意在呼吁社會珍愛資源，誰知招來眾多非議，而他並不在乎，依然我行我素。

　　同年，上海國際奢侈品展上，元亨利一套家具賣出1200萬，輿論稱中國家具進入了奢侈品行業。讓世界看到中國古典家具不俗的身價和豐富的歷史文化內涵，楊波當時的確自豪，可是再往前走，他越發覺得不服氣了。

　　“無論是原材料的珍奇性，還是所承載的上千年文化，都是西方所謂奢侈品所沒有的。一套家具歷經四五百年依然熠熠生輝，奢侈品能比嗎？中國古典家具不是奢侈品，而是頂級藝術品！”2010年起，他開始鄭重呼吁。

　　“有多少黃花梨可以重來？”2011年，楊波發表《目送黃花梨輝煌謝幕》，深情地呼吁黃花梨的命運不要在其他珍貴材質上重演。

　　其實，在楊波心中，從不甘於黃花梨謝幕。早在2004年，他和朋友就在海南嘗試種植黃花梨，帶動了當地百姓的種植熱情，到今年4月，僅東方市就已種植600萬株。雖然要苦等數百年甚至上千年才能成材，但楊波還是欣慰於“黃花梨的隆重開幕”。

　　隨著收藏珍品的擴容，在新老經典家具之間，另一種宏大的開啟正在進行。

　　“過去條件那麼惡劣，古人尚且可以把家具做得精神舒張，光華四溢，現在條件好了，更該倍加珍惜資源，要做就做成藝術品！”楊波執著地追夢。

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