認識蕭廣鐸的人對他的評價就五個字——“完美主義者”。可這背后，卻是他幾十年來對自己的苛刻，對工人的嚴求，對產品每一個細節的把控。

　　匠之根 不跟風

　　中山市合興奇典居家具有限公司成立於1987年，作為土生土長的大涌人，董事長蕭廣鐸從十多歲起便開始學習木工制作與家具設計，二十歲出頭成立公司，他將自己的青春、熱情、專注、堅韌都奉獻給了這個行業，他對家具的熱愛超乎尋常，在外人看來已經到了不可理喻的地步。對工匠精神的理解與執著是他一路前行的動力，制作卓越、打造臻品是蕭廣鐸一直以來從未改變的目標，也因此他被評為“高級設計師”、“中國收藏家喜愛的紅木家具藝術大師”。

　　作為合興奇典居的掌舵人，蕭廣鐸唯目標而行。當紅木家具市場火爆時，很多企業“擴”字當頭，異軍突起者有之，擴規模、擴產品、貼牌者更有之。他仿佛置身事外，在低頭全心做自己的每一件產品，合興椅、百獸圖等經典一件件問世。當仿制風大行其道時，一些企業調轉方向，亦步亦趨，甚至日進斗金時，他似乎眼中不見心亦靜，專心致志的做自己的專利和設計，分別與意大利、法國、日本等知名設計師合作，雅典系列、雅式系列等專利產品源源而出。

　　當唯材質論喧囂塵上，很多企業紛紛掉頭，材料成了唯一賣點，不明就裡的消費者跟風熱捧，不少企業由此賺得盆滿缽滿時，蕭廣鐸依然我行我素。雖然有些郁悶，但還是信心堅定，因為他相信自己的選擇，優質選材，精工制作。

　　他說，我是工匠出身，工匠的烙印在我身上已經無法祛除，於我而言，對每一件產品的精益求精是我的責任，而對企業來說，“工匠精神”是治企之本，是打造高質產品的唯一途徑。

　　事謙虛 人嚴苛

　　蕭廣鐸給人的第一印象是溫文爾雅。對外，他為人十分低調，做事謙虛，凡是來合興拜訪交流的同行大咖、專家學者們他總是禮遇有加，再忙都會放下手頭工作，向他們虛心請教，請他們指導，提供產品改進意見，然后進行認真研究，並立即踐行。對內，他對工人們的要求極為嚴格，以致於在合興，大家隻要埋頭做好自己的產品就好，倒是少有人去競爭公司的領導崗位。在這裡，工人們想的單純，做的也專一;他們隻需擔心一件事，自己負責的產品是否達標!若有新手，負責人可就要多些擔待了，隻要被老板檢查出一點點瑕疵，可沒有新老之分，搞不好會迎來一陣“疾風驟雨”訓誡。

　　合興的工人們對老板又敬又怕，敬老板的真才實學，在此可學到好技藝;怕的是出一點錯老板都不放過。時常有一些它廠的工人慕名而來，但能適應的不多。而一旦被錄用，他們就都不願離開，不僅僅是因為待遇，一旦他們做慣了精工產品，跳槽到其它廠再去做“稀裡糊涂”的家具，自己都無法容忍。因此，很多人出去又回來，一做就是好多年，合興十多年甚至二十多年的老工人比比皆是。

　　木於人 似一體

　　當你看到一車車壯碩的硬木樹材拉過的時候，看到它們作為原材料碼放整齊的時候，你有何感想?當拿到了大自然這些恩賜，又會怎樣對待這些樹中“貴族”呢?這關乎紅木家具制作的根基。

　　古往今來，“寧直不曲”是人們對英雄人物高尚品質的形容。這個詞也是對木材的最直觀描寫;大多數人都喜歡選擇高大壯碩、挺拔俊逸的直材，可蕭廣鐸的看法不一樣，他認為名貴硬木中的翹楚並不僅僅取自直材之中，而是另有精彩。問他為什麼?答曰：對木材的了解。尋木多年，木於他，似一體，它的秉性、它的每寸肌膚都已經深入其心。

　　“具溫潤，勻質地，聲舒暢，並剛柔，自約束”是人們對紅木的藝術寫照。紅木中的每一種木材，其自身的紋理形成由於生成條件、氣干密度、生長輪、鋸切角度的不同，芯材圖案千變萬化，無一復合，有的像自然水波紋，有的像人工版畫，正是這些圖案的變化，成為了家具材料美的重要組成部分。

　　也因此，一些材質相同，外表上看上去似乎差不多的家具，售價卻相去甚遠。原因是多種多樣的，比如工藝上的差別、雕刻的難易、用功的深淺等。但是最關鍵、也是最基礎的區別在於選材與配料上。

　　紋之美 在“芯”中

　　故此選材可大有學問。比如同一棵樹，樹的上部、中部、下部的材質都不一樣，更不用說不同樹齡、不同規格、不同產地的樹木;即便是同一樹種，其硬度、光澤度、色澤等都會有很大區別。所以，為了做起來省事，又能質量好，就必定要選擇材質盡量相近的，這就是很多人為什麼青睞直材的原因。

　　而蕭廣鐸對彎材卻情有獨鐘，盡其所能地去搜尋。他數次進入非洲，在熱帶雨林中與木為伍。通過日積月累，他發現彎木有一個小秘密，就是藏在其“芯”中的——木紋之美，與眾不同。

　　蕭廣鐸打了個比方，他說，“如果大家見過癭木(又稱影木)做的家具就能了解我說的‘秘密’了。癭木是老樹盤根錯節的部分或是病態樹木的瘤，剖開后其橫切面呈現特殊的紋理，美麗異常，有的還顯現出一串串葡萄或芝麻般的花紋，匠師們將其稱作葡萄紋或芝麻紋，因少見，所以非常珍貴。同理，彎材所呈現出的木紋與癭木雖有不同，但若選用得當，藝術效果不相上下。”

　　這就不得不提彎木的“出生”。彎木可以說是樹林中“受盡委屈的孩子”。在熱帶雨林中，彎木所處的位置一般不佳，加上光照、周圍樹木以及季風雷雨等外部環境的影響無法正常生長，它們隻能選擇蟄伏。稍有機會便會緊抓不放，鉚足了勁，見縫插針地往外伸展。如此這般，生長年限自然就要長於直材;因為無法挺直腰杆，外形看上去有些丑陋;最大的問題是出材率極低，開料難度極大，不受人“待見”成為了人之常情。

　　但這樹木的耐力極強，氣干密度均高於同類直材，皆因其獨特的生長過程。就如窮人家的孩子，在艱難環境下會變的格外堅強，深知自己底子不夠好便能奮起直追，不斷地充實自己，肚子裡自然就“有了貨”，這就是樹與人的相同之處。特殊的生長使它的芯材愈加緊致，品質之美進一步顯現;漣漪狀的紋理，行雲流水般的感覺由此產生;有些大的彎料因為木纖維長，紋理更加柔潤，漣漪還會漸層和緩，如暈染般散開，怎不叫人驚嘆。

　　費心力 有所值

　　彎木的另一個奇妙之處是一些紋理可以單獨成形，彎木之所以彎是因為很多都木頭或多或少受過傷，傷情使其改變了年輪方向，其受傷處(樹櫛)便形成了千姿百態的“鬼面”、“狸斑”等天然紋理，因不常見，制成后的產品非常受藏家喜愛。

　　彎材少用的另一原因是開料艱難。一是浪費巨大，二是可選之才有限。要想選到材質相近、紋理相通的材料並非易事。比如一對圓角櫃，若要達到木質顏色統一，花紋對稱，不知道要花費多少時間、翻騰多少材料才能找出一對來。對於木材本身所具有的動物、花草、雲、水、山等自然紋理圖案，若要相得益彰就更是難上加難了。

　　簡而言之，彎材直材道理相同，材料選得好，紋路順，走向一致，榫卯就好做，家具自然牢實。料配得好，色澤相當，過渡自然，看上去就會渾然天成，就能增加家具本身的價值。只是彎材所做的家具更能呈現木的個性與多樣性，自然之美體現充分，價值會更高。

　　“彎木低調，外丑“芯”美，紋理特別、密度緊致、圖案格外紛呈;但把它真正做好了就是大功一件。”蕭廣鐸說道：“我們雖然多費了心力，但消費者覺得物有所值，買到了好東西。就很值!”（周一/文）

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