认识萧广铎的人对他的评价就五个字——“完美主义者”。可这背后，却是他几十年来对自己的苛刻，对工人的严求，对产品每一个细节的把控。

　　匠之根 不跟风

　　中山市合兴奇典居家具有限公司成立于1987年，作为土生土长的大涌人，董事长萧广铎从十多岁起便开始学习木工制作与家具设计，二十岁出头成立公司，他将自己的青春、热情、专注、坚韧都奉献给了这个行业，他对家具的热爱超乎寻常，在外人看来已经到了不可理喻的地步。对工匠精神的理解与执着是他一路前行的动力，制作卓越、打造臻品是萧广铎一直以来从未改变的目标，也因此他被评为“高级设计师”、“中国收藏家喜爱的红木家具艺术大师”。

　　作为合兴奇典居的掌舵人，萧广铎唯目标而行。当红木家具市场火爆时，很多企业“扩”字当头，异军突起者有之，扩规模、扩产品、贴牌者更有之。他仿佛置身事外，在低头全心做自己的每一件产品，合兴椅、百兽图等经典一件件问世。当仿制风大行其道时，一些企业调转方向，亦步亦趋，甚至日进斗金时，他似乎眼中不见心亦静，专心致志的做自己的专利和设计，分别与意大利、法国、日本等知名设计师合作，雅典系列、雅式系列等专利产品源源而出。

　　当唯材质论喧嚣尘上，很多企业纷纷掉头，材料成了唯一卖点，不明就里的消费者跟风热捧，不少企业由此赚得盆满钵满时，萧广铎依然我行我素。虽然有些郁闷，但还是信心坚定，因为他相信自己的选择，优质选材，精工制作。

　　他说，我是工匠出身，工匠的烙印在我身上已经无法祛除，于我而言，对每一件产品的精益求精是我的责任，而对企业来说，“工匠精神”是治企之本，是打造高质产品的唯一途径。

　　事谦虚 人严苛

　　萧广铎给人的第一印象是温文尔雅。对外，他为人十分低调，做事谦虚，凡是来合兴拜访交流的同行大咖、专家学者们他总是礼遇有加，再忙都会放下手头工作，向他们虚心请教，请他们指导，提供产品改进意见，然后进行认真研究，并立即践行。对内，他对工人们的要求极为严格，以致于在合兴，大家只要埋头做好自己的产品就好，倒是少有人去竞争公司的领导岗位。在这里，工人们想的单纯，做的也专一;他们只需担心一件事，自己负责的产品是否达标!若有新手，负责人可就要多些担待了，只要被老板检查出一点点瑕疵，可没有新老之分，搞不好会迎来一阵“疾风骤雨”训诫。

　　合兴的工人们对老板又敬又怕，敬老板的真才实学，在此可学到好技艺;怕的是出一点错老板都不放过。时常有一些它厂的工人慕名而来，但能适应的不多。而一旦被录用，他们就都不愿离开，不仅仅是因为待遇，一旦他们做惯了精工产品，跳槽到其它厂再去做“稀里糊涂”的家具，自己都无法容忍。因此，很多人出去又回来，一做就是好多年，合兴十多年甚至二十多年的老工人比比皆是。

　　木于人 似一体

　　当你看到一车车壮硕的硬木树材拉过的时候，看到它们作为原材料码放整齐的时候，你有何感想?当拿到了大自然这些恩赐，又会怎样对待这些树中“贵族”呢?这关乎红木家具制作的根基。

　　古往今来，“宁直不曲”是人们对英雄人物高尚品质的形容。这个词也是对木材的最直观描写;大多数人都喜欢选择高大壮硕、挺拔俊逸的直材，可萧广铎的看法不一样，他认为名贵硬木中的翘楚并不仅仅取自直材之中，而是另有精彩。问他为什么?答曰：对木材的了解。寻木多年，木于他，似一体，它的秉性、它的每寸肌肤都已经深入其心。

　　“具温润，匀质地，声舒畅，并刚柔，自约束”是人们对红木的艺术写照。红木中的每一种木材，其自身的纹理形成由于生成条件、气干密度、生长轮、锯切角度的不同，芯材图案千变万化，无一复合，有的像自然水波纹，有的像人工版画，正是这些图案的变化，成为了家具材料美的重要组成部分。

　　也因此，一些材质相同，外表上看上去似乎差不多的家具，售价却相去甚远。原因是多种多样的，比如工艺上的差别、雕刻的难易、用功的深浅等。但是最关键、也是最基础的区别在于选材与配料上。

　　纹之美 在“芯”中

　　故此选材可大有学问。比如同一棵树，树的上部、中部、下部的材质都不一样，更不用说不同树龄、不同规格、不同产地的树木;即便是同一树种，其硬度、光泽度、色泽等都会有很大区别。所以，为了做起来省事，又能质量好，就必定要选择材质尽量相近的，这就是很多人为什么青睐直材的原因。

　　而萧广铎对弯材却情有独钟，尽其所能地去搜寻。他数次进入非洲，在热带雨林中与木为伍。通过日积月累，他发现弯木有一个小秘密，就是藏在其“芯”中的——木纹之美，与众不同。

　　萧广铎打了个比方，他说，“如果大家见过瘿木(又称影木)做的家具就能了解我说的‘秘密’了。瘿木是老树盘根错节的部分或是病态树木的瘤，剖开后其横切面呈现特殊的纹理，美丽异常，有的还显现出一串串葡萄或芝麻般的花纹，匠师们将其称作葡萄纹或芝麻纹，因少见，所以非常珍贵。同理，弯材所呈现出的木纹与瘿木虽有不同，但若选用得当，艺术效果不相上下。”

　　这就不得不提弯木的“出生”。弯木可以说是树林中“受尽委屈的孩子”。在热带雨林中，弯木所处的位置一般不佳，加上光照、周围树木以及季风雷雨等外部环境的影响无法正常生长，它们只能选择蛰伏。稍有机会便会紧抓不放，铆足了劲，见缝插针地往外伸展。如此这般，生长年限自然就要长于直材;因为无法挺直腰杆，外形看上去有些丑陋;最大的问题是出材率极低，开料难度极大，不受人“待见”成为了人之常情。

　　但这树木的耐力极强，气干密度均高于同类直材，皆因其独特的生长过程。就如穷人家的孩子，在艰难环境下会变的格外坚强，深知自己底子不够好便能奋起直追，不断地充实自己，肚子里自然就“有了货”，这就是树与人的相同之处。特殊的生长使它的芯材愈加紧致，品质之美进一步显现;涟漪状的纹理，行云流水般的感觉由此产生;有些大的弯料因为木纤维长，纹理更加柔润，涟漪还会渐层和缓，如晕染般散开，怎不叫人惊叹。

　　费心力 有所值

　　弯木的另一个奇妙之处是一些纹理可以单独成形，弯木之所以弯是因为很多都木头或多或少受过伤，伤情使其改变了年轮方向，其受伤处(树栉)便形成了千姿百态的“鬼面”、“狸斑”等天然纹理，因不常见，制成后的产品非常受藏家喜爱。

　　弯材少用的另一原因是开料艰难。一是浪费巨大，二是可选之才有限。要想选到材质相近、纹理相通的材料并非易事。比如一对圆角柜，若要达到木质颜色统一，花纹对称，不知道要花费多少时间、翻腾多少材料才能找出一对来。对于木材本身所具有的动物、花草、云、水、山等自然纹理图案，若要相得益彰就更是难上加难了。

　　简而言之，弯材直材道理相同，材料选得好，纹路顺，走向一致，榫卯就好做，家具自然牢实。料配得好，色泽相当，过渡自然，看上去就会浑然天成，就能增加家具本身的价值。只是弯材所做的家具更能呈现木的个性与多样性，自然之美体现充分，价值会更高。

　　“弯木低调，外丑“芯”美，纹理特别、密度紧致、图案格外纷呈;但把它真正做好了就是大功一件。”萧广铎说道：“我们虽然多费了心力，但消费者觉得物有所值，买到了好东西。就很值!”（周一/文）

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